廈門(mén)產(chǎn)品畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)一本多少錢(qián)
一、傳統(tǒng)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)由于分工過(guò)細(xì)，加之對(duì)整體性認(rèn)識(shí)缺乏，招致畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)局限于封面這個(gè)方寸之地，好像女孩化裝，只作外表文章。隨著近年來(lái)對(duì)外開(kāi)放與交流的深化，畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)由單純的封面設(shè)計(jì)開(kāi)展到整合內(nèi)容、資料、版式等一系列畫(huà)冊(cè)要素的整體設(shè)計(jì)，曾經(jīng)越來(lái)越惹起印刷界的注重。一些出版社還成立了籌劃室，把畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)進(jìn)步到整個(gè)出版行動(dòng)的戰(zhàn)略位置。但從總體來(lái)看，我國(guó)畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)的重點(diǎn)依然停留在封面上，缺乏設(shè)計(jì)的有機(jī)系統(tǒng)性。而沒(méi)有一個(gè)有機(jī)的整體戰(zhàn)略目光，是不會(huì)設(shè)計(jì)出一個(gè)好封面的。所以，我國(guó)畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)界應(yīng)盡快從單純封面設(shè)計(jì)的誤區(qū)中走出來(lái)，進(jìn)入有機(jī)整體設(shè)計(jì)，畫(huà)冊(cè)評(píng)獎(jiǎng)也應(yīng)以有機(jī)整體設(shè)計(jì)為規(guī)范。
二、多元化是工業(yè)時(shí)期藝術(shù)開(kāi)展的普遍狀態(tài)，畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)也不例外。多元意味著發(fā)明個(gè)性的充沛展現(xiàn)，意味著對(duì)觀眾多向性需求的尊重和順應(yīng)，給不同的請(qǐng)求提供不同的口味。但“多元”不等于“雜亂”，“豐厚”不等于“無(wú)序”。畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)在強(qiáng)調(diào)多元性和設(shè)計(jì)家個(gè)性特性的同時(shí)，在一定水平上墮入了疏忽“類(lèi)性”的誤區(qū)，以致于畫(huà)冊(cè)印刷界線(xiàn)全然混雜，頭昏眼花的臉面形成讀者選擇的艱難。同時(shí)，在華美精工的表象下，又躲藏著肉體的貧乏與倦怠。原本圖像信息化、網(wǎng)絡(luò)化構(gòu)成的資源共享，應(yīng)豐厚畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的手腕和表現(xiàn)方式，但是其負(fù)面作用卻降低了畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的門(mén)檻，畫(huà)冊(cè)被簡(jiǎn)化為圖文拼版，這就為低俗設(shè)計(jì)或基本不懂藝術(shù)的設(shè)計(jì)大開(kāi)了便當(dāng)之門(mén)，招致平裝畫(huà)冊(cè)印刷的類(lèi)作風(fēng)被吞沒(méi)在五花八門(mén)的圖像之中。
三、轉(zhuǎn)型躊躇
國(guó)度如今正在強(qiáng)化體制變革，許多出版業(yè)乃至電視劇的制造都開(kāi)端走向產(chǎn)業(yè)化、集團(tuán)化、股份化運(yùn)營(yíng)，一些敏感的畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)家也辭掉公職，率先成立工作室，拓展了個(gè)人開(kāi)展的空間。而大局部畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)家仍甘于在各個(gè)出版社扮演著邊緣角色，服從于多重指令，墮入可有可無(wú)的被動(dòng)境地。為什么不能英勇地走出圍城，邁向市場(chǎng)，打造產(chǎn)業(yè)，放飛幻想呢?而就整個(gè)畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)界而言，應(yīng)該脫離政府方案經(jīng)濟(jì)體制，依托市場(chǎng)化良性調(diào)控，把人力、精神、智力、財(cái)力集中起來(lái)，成立中國(guó)平面設(shè)計(jì)集團(tuán)。
四、屈服權(quán)益
在畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)范疇里，設(shè)計(jì)家的發(fā)明性設(shè)計(jì)常常被有關(guān)指導(dǎo)的個(gè)人意志所左右，以致于發(fā)作好的創(chuàng)意被否認(rèn)，糟糕的計(jì)劃卻被認(rèn)可。另外，畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)還要受發(fā)行部門(mén)的限制，為了將就市場(chǎng)對(duì)盛行文化低俗口味的偏好，設(shè)計(jì)家不得不做愿意的設(shè)計(jì)。那么，如何既尊重指導(dǎo)，又進(jìn)步指導(dǎo);既順應(yīng)潮流，又引導(dǎo)潮流，盡快從屈服“權(quán)”和“利”的誤區(qū)中走出來(lái)，進(jìn)步中國(guó)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的文化品位，這是一個(gè)亟待處理的問(wèn)題。隨著我國(guó)參加WTO，畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)國(guó)際化趨向使畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)請(qǐng)求的重要性日益突顯。為順應(yīng)畫(huà)冊(cè)國(guó)際化時(shí)期的到來(lái)，畫(huà)冊(cè)開(kāi)本、插圖和版式盡量要與國(guó)際接軌。從思想認(rèn)識(shí)上發(fā)作改動(dòng)。
五、陳列封鎖
平裝畫(huà)冊(cè)印刷的展覽和評(píng)獎(jiǎng)，應(yīng)該向觀眾全面展現(xiàn)畫(huà)冊(cè)從里到外的整體設(shè)計(jì)程度。所以，畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的陳列必需是開(kāi)放式的，即運(yùn)用多媒體的方式、畫(huà)冊(cè)展開(kāi)的方式、部分放大的方式、旁加評(píng)點(diǎn)的方式、旋轉(zhuǎn)書(shū)架的方式、動(dòng)態(tài)展現(xiàn)的方式，向觀眾全方位展現(xiàn)設(shè)計(jì)的精華，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)家與讀者的互動(dòng)式交流，在傳播設(shè)計(jì)文化內(nèi)蘊(yùn)的同時(shí)，促進(jìn)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)向前開(kāi)展。但是，我們歷屆的畫(huà)冊(cè)展覽簡(jiǎn)直都是封鎖式的，以至連開(kāi)架售書(shū)的開(kāi)放性都沒(méi)有，畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)展覽變成變相的博覽會(huì)或展銷(xiāo)會(huì)，這無(wú)疑弱化了畫(huà)冊(cè)展覽的功用，也消解了畫(huà)冊(cè)展覽的基本意義，表現(xiàn)了vi的生命力。
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