仿佛聞到了火藥味, 一顆顆子彈從耳邊掃過。身臨其境的畫面,打破了空間的自由。
娟娟的流水聲,遠處樹林的鳥叫聲,以及即將照射進來的暖暖的陽光,拉開了畫面的縱深感。
懸空的鼠標與地球,線與色塊構(gòu)成的空間為畫面平添了更多的呼吸感與趣味性。
任意擺放的照片,留戀在照片上小憩的蝴蝶，桌子上的木質(zhì)紋理。從俯視的角度巧妙把畫面融入了三維場景,活潑生動,耐人尋味。
“破圖”最大的好處在于什么?
一言以蔽之，就是增加整個版面的靈活性與豐富性。打破傳統(tǒng)網(wǎng)格的嚴肅性與單一性。那么在實際的畫冊設(shè)計中，我們又該怎么去塑造這些“破圖”呢？簡言之，空間可謂“破圖”最重要的構(gòu)成形式。而構(gòu)成空間的形式則多種多樣。
壹
線形空間形式
數(shù)學上:其中任意兩元素相可構(gòu)成此集合內(nèi)的另一元素,任意元素與任意數(shù)(可以是實數(shù)也可以是復(fù)數(shù),也可以是任意給定域中的元素)相乘后得到此集合內(nèi)的另-元素。在平面設(shè)計上簡單的說,線是點的集合,點的移動軌跡就是線。
這幅畫面里我們最直觀看到的就是兩頭大象緩緩的向這邊走來,而畫面里最有特色的就是線性的心形,非常巧妙的繞在象腿之間。大象如同從另一個時空走來似的,增加了更多的空間性與趣味性。
表現(xiàn)形式:由線形構(gòu)成的空間形式
貳
色塊空間形式
顏色是通過眼、腦和我們的生活經(jīng)驗所產(chǎn)生的一種對光的視覺效應(yīng)。顏色具有三個特性,即色相,明度,和飽和度。顏色的三個特性及其相互關(guān)系可以用三度空間的顏色立體來說明。
紅色，黃色,金色等諸多色塊疊加在一起,組合分布形成了一個個空間形式，同時也更好的對信息和數(shù)據(jù)進行了歸類與整理。增加了更多的空間性與功能性。
表現(xiàn)形式:由色塊構(gòu)成的空間形式
叁
圖形空間形式
圖形-般指用計算機繪制的畫面,如直線、圓、圓弧、任意曲線和圖表等。具體的表現(xiàn)形式主要是圓形,方形和三角形
由靈活可愛的圓形有規(guī)律的分布在畫面當中,構(gòu)成了許多活潑靈動的空間。很好的打破了傳統(tǒng)網(wǎng)格的嚴肅性。圖形主要分為3大類，圓形,方形,三角形。每個形狀都有獨特的個性(圓靈活自由可愛,方形穩(wěn)定規(guī)矩,三角形尖銳刺激等)。
表現(xiàn)形式:由圖形構(gòu)成的空間形式
肆
投影空間形式
投影指的是用一組光線將物體的形狀投射到一個平面上去,稱為“投影”。投影也是表現(xiàn)光和空間的重要形式。也能從另一方面建立起畫面的體積感。
畫面中藍色的幾何形扭成絲帶狀把畫面分割開來,細心的大家不難看出，就是這樣的一個幾何形,由于轉(zhuǎn)折處加入的投影效果,瞬間使整個畫面多了一種層次感和空間感,也為該圖形平添了幾分體積感。
表現(xiàn)形式: 由投影構(gòu)成的空間形式
伍
疊加.空間形式
物理學:使預(yù)先成并存儲的圖形、屬性特征等被調(diào)用并疊合在一個基本圖形上的過程或方法。
平面設(shè)計:在實際的畫冊設(shè)計應(yīng)用中,通過色塊或者圖形等相互疊加營造-種空間感,提升畫面的“活力度”。
上圖中的畫面主要運用了色塊之間的相互疊加使文案在有效的空間內(nèi)巧妙的安排好畫面的布局。不失其功能性和趣味性。包括上面作為裝飾用的粗英文字體也構(gòu)成了這種形式。
表現(xiàn)形式:由疊加構(gòu)成的空間形式
陸
剪影空間形式
剪影,早期指把紙剪成人頭、人體的輪廓形象,現(xiàn)也比喻對事物作輪廓的描寫;亦指比喻描寫出的輪廓。通過對事物剪影的運用可以用留白的方式為畫面增加呼吸感。
圖一是幅精美的圣誕節(jié)畫面,一輪圓月當空,漫天飛舞的雪花把大地裹成了銀白色。圣誕老人駕著馴鹿的剪影更有童話的寓意,節(jié)日的氛圍更加濃烈。
圖二是用真實的樹,房子作為剪影插入到畫面中,如國畫-般留白，拉開了整個畫面的空間感。
表現(xiàn)形式:由剪影構(gòu)成的空間形式
柒
場景:空間形式
這里的場景主要指的是近景,中景和遠景的背景形式。近景主要是以裝飾為主;中景主要是以承載為主,功能大于裝飾;而背景是整個畫面的基調(diào)(暖色調(diào)或者冷色調(diào),熱鬧或者平靜等)
圖一的場景是用平面元素構(gòu)建的場景;圖二則是由真實的三維世界組合而成。相應(yīng)的兩圖都很好的把產(chǎn)品或者理念通過空間延伸的方式融入進去。相比兩者,圖一更有藝術(shù)性;圖二表現(xiàn)的更多的是代入感與真實性。
表現(xiàn)形式:由場景構(gòu)成的空間形式
綜上所述，“破圖” 的構(gòu)成形式主要分為幾大類，空間是最重要的表現(xiàn)形式?！捌茍D”的塑造其實也是一種心理感受,我認為，"破圖” 的塑造可大可小,并不是每個”破圖”的形式都要打破整個版式的布局。要粗中有細,一個好的作品-定要具備”深化再深化”的條件。顯而易見,這個條件的前提是基本功的扎實,不要好高騖遠，一步一個腳印的走,我一直認為,想看到不同的景色,就要站到不同的高度。
如今天分享的心得,這幾種塑造”破圖”的方法更多的是幫助我們更好的去理解和完善畫冊中的版式設(shè)計。而并不能當做版式設(shè)計的全部。誰都沒有辦法真正的去教會一個人設(shè)計。
